Հեղինակ` Անի Գաբուզյան

Գյուղն ու քաղաքը՝ մալյանական կադրերում

Գյուղացին ազնիվ է, քաղաքացին «դիստանցիա» է պահում   Գյո՞ւղ, թե՞ քաղաք: Այս է խնդիրը: Վստահաբար, երկուսն էլ ազնիվ են հոգեպես, բայց ի՞նչ հռետորական հնարքներ է կիրառել ռեժիսոր Հենրիկ Մ...

Զրույցի ֆենոմենը «Մենք ենք, մեր սարերը» ֆիլմում

Հովիվների երկխոսությունները ֆիլմն ավելի են մոտեցնում հանդիսատեսին   Ձայնը, որն իր մեջ ներառում է դիագետիկ և ոչ դիագետիկ երաժշտությունը, ձայնային էֆեկտները և երկխոսությունները, շատ ավելի կարևոր...

Ողբերգական ու ռոմանտիկ Պավլեն՝ «Մենք ենք, մեր սարերի» գագաթին

Պավլեն զիլ է և ինտելեկտուալ   Ֆիլմերին հատուկ են հերոսները, որոնք ստեղծվում են հանդիսատեսին հերոսացնելու համար: Առավել հաճախ ռեժիսորները հնարավոր բոլոր հնարքներով ընդգծում են գլխավոր հերոսին, հ...

Մալյանի դարբինների չապլինյան հիմքը

Մեծ կինոն Չապլին-Մալյան զուգահեռներում   Հենրիկ Մալյանի «Եռանկյունի» ֆիլմը դարբնի մասնագիտությանը տիրապետող տղամարդկանց պատմություն է, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր տարբերվող անցյա...

Մալյանի դարբինների մոնոխրոմ ստվերը

Եռանկյունու ներսում և եռանկյունուց դուրս   «Կինոն աշխարհի ամենագեղեցիկ խարդախությունն է»-, կինոռեժիսոր, սցենարիստ, ֆրանսիական կինոյի «Նոր ալիքի» գլխավոր դեմքերից մեկը՝ Ժ...